导读：在第61届威尼斯双年展期间，加布里埃尔·歌利亚（Gabrielle Goliath）在威尼斯圣安东尼教堂呈现了其作品《挽歌》（Elegy），作为南非的非官方馆。作品的呈现并非一帆风顺，起初因南非文化部长盖顿·麦肯齐（Gayton McKenzie）的干预而受阻，原因是歌利亚计划纪念在以色列对加沙的种族灭绝中丧生的巴勒斯坦人。最终呈现的《挽歌》系列，是对暴力受害者的深切致敬，包括在南非种族仇杀危机中遇害的学生、在纳米比亚被德国殖民者屠杀的女性，以及在加沙丧生的巴勒斯坦诗人。
美学解析：歌利亚的《挽歌》系列由三个部分构成，均采用相似的艺术形式：在垂直的LED屏幕上，身着深色服装的女性和酷儿群体在聚光灯下，登上讲台，发出悠长而单一的音符。当她们的声音减弱，气息衰竭时，另一位歌者会接替她们的位置。屏幕的数量根据所悼念的对象而变化：一个屏幕献给伊佩伦·克里斯汀·莫霍拉内，两个屏幕献给那些名字未被德国档案馆保存的纳马妇女，五个屏幕献给在加沙遇难者。在为加沙死难者而作的挽歌中，最后一个屏幕呈现的是空无一人的讲台，既是对我们参与这场纪念的邀请，也是对未来可能发生的死亡的预示。作品通过声音、光线和表演的结合，营造出一种沉浸式的体验，将观众置于哀悼与反思的氛围之中。教堂的拱形空间进一步增强了声音的共鸣，使观众不仅听到音乐，更能感受到身体的震颤。歌利亚避免将暴力受害者变成被观看的对象，而是通过声音和表演来唤起人们的记忆和情感，从而引发对暴力根源和集体责任的思考。作品不仅仅是对逝者的哀悼，更是对生者的行动号召，呼吁人们团结起来，共同对抗暴力和不公。歌利亚将“哀悼的生命工作”视为构建团结的必要工具，一种集体行动，一种脆弱的哀悼者联盟，一种变革的动力。作品引发我们思考：有多少革命始于葬礼？又有多少暴行因我们未能哀悼而加剧？
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原文作者：Aruna D’Souza
发布日期：Mon, 18 May 2026 17:54:00 GMT
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